EL NO LUGAR

Gran parte de la obra de Escher está motivada por el afán de producir una sugestión espacial muy grande y exagerada. El pintor disfruta del engaño, y el espectador se deja engañar conscientemente, como si presenciase los trucos de un mago. Sin embargo, la sugestión no era la meta que él se proponía. Sus obras reflejan más bien la tensión que caracteriza todo intento de reproducir una realidad espacial sobre una superficie plana. Dice “dibujar es un engaño, sugiere 3 dimensiones cuando sólo hay 2, y por mucho que me empeñe en convencerle de que se trata de un engaño, ud. seguirá viendo objetos tridimensionales. Escher produce el espejismo con un rigor lógico al que nadie se puede sustraer. Gracias al empleo del dibujo y de la composición, él prueba que la sugestión creada por su obra es verdadera.

Escher ha ejecutado literalmente un acto de prestidigitación ante sus ojos. Le ha mostrado un espejo mágico en el que los encantamientos parecen tener una razón de ser necesaria. Es por ello que Escher es un auténtico y singular maestro. La fascinación que ejercen sus dibujos no ha hecho sino crecer desde su muerte, como muestra la popularidad de sus libros y las numerosas reproducciones que se venden año a año.

Esher nunca buscó la exclusividad, quería que sus obras se difundieran, que el mayor número posible de personas compartieran el entusiasmo y el asombro que habían hecho nacerlas. La influencia sobre la mayoría de los artistas suele deberse a determinados temas tratados por Escher, las fuentes de inspiración son las particiones regulares del espacio y sobre todo las figuras imposibles. En consecuencia la visión de la obra de Escher se estrechó y distorsionó.

En la litografía EL ESPEJO MÁGICO de 1946, Escher fue más lejos, no sólo vemos un espejo sino que además se sugiere que las imágenes reflejadas adquieren vida y que dicha vida continúa en otro mundo. Uno recuerda enseguida la historia de “Alicia en el País de las Maravillas”

En el ángulo inferior izquierdo del espejo, debajo del soporte, vemos surgir un ala diminuta, así como su imagen reflejada en el espejo. Si seguimos mirando el espejo, veremos como sale, poco a poco, de él un perro alado. Pero ésto no es todo, también la imagen reflejada ha sufrido los mismos cambios, y así como el perro verdadero se aleja del espejo su imagen hace lo propio en la dirección opuesta. Llegado al borde del espejo, el reflejo parece incorporarse al mundo real. Las 2 filas de perros duplican su número 2 veces en una avanzada, en el curso de la cual terminan convirtiéndose en una superficie partida periódicamente, los perros blancos se convierten en negros y viceversa. De un espejo nacen realidades y un mero reflejo se torna detrás del espejo realidad. El extraño carácter de esta transformación se ve acentuado por las 2 esferas situadas delante y detrás del espejo.

El amor por el detalle fue una característica de él. Su arte es una permanente glorificación de la realidad, que él sentía e interpretaba como un milagro de naturaleza matemática, reconocida por él intuitivamente en las estructuras y ritmos de las formas naturales y en todas las posibilidades que encierra el espacio. Una y otra vez, se nos revela su arte como un afán incansable de abrirle los ojos al prójimo para que goce también del mismo espectáculo.